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拒絕“美國夢”的《海上鋼琴師》

2019-11-23 10:56:29  來源:電影工廠網  作者:佚名
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  一周前,《海上鋼琴師》的4K修復版首次在國內上映,影迷們都為能在大銀幕上觀看這部影史經典而歡呼雀躍。然而,這部當之無愧的影史經典,1998年全球上映時,卻并未得到應有的肯定。明明是一部可以拿下美國奧斯卡或歐洲三大電影節最高獎項的影片,當年得到的最大獎項,也只不過是金球獎的最佳原創音樂獎而已。令人不解。

  尋找《海上鋼琴師》當年不被肯定的原因,也許是我們能夠深度解讀這部影片的一個重要途徑。

  要深度解讀《海上鋼琴師》,僅從電影文本來看,是有局限性的。導演托納多雷的電影視聽語言詩意浪漫,極富表現力,但同時也因為太吸引觀眾的注意力,而使他們來不及去咀嚼影片背后的深意。而閱讀電影改編前的小說文本,則讓我們能更專注地聚焦主題,尋找答案。

  《海上鋼琴師》改編自意大利著名小說家亞歷山德羅·巴里科的小說《1900》。講述天才鋼琴師1900生于船,長于船,最后與船同歸大海的傳奇故事。這個故事最早是以舞臺劇的形式在1994年的阿斯蒂藝術節上公演,同年以小說的形式正式出版。幾年之后,這部小說就被意大利著名導演托納多雷改編成了電影。

  巴里科的小說《1900》一開篇,就講述了弗吉尼亞號海輪上,移民們看見自由女神像時的那幕瘋狂場景。

  “當一個人在某一個時刻抬起頭的時候,就會……就會望見她。這真是一件讓人琢磨不透的怪事。我是說,在海船上,有超過一千多號人,在驚濤駭浪之中,在移民之中,在怪誕的人群之中,我們之中,卻總會有那么一個人,就一個人,首先望見了她……”

  毫無疑問,“她”是美洲,是“美國夢”的代名詞。二十世紀初,海輪搭載著無數歐洲移民,漂洋過海,去實現他們的“美國夢”。他們的眼中充滿著渴望,對那些即將看到的,即將得到的東西充滿渴望。小說以這個場景開頭,是深有寓意的。而電影中把這個段落放在稍后的位置表現,相對削弱了主題的表現力度。

  而主人公1900對“美國夢”,不屑一顧。那些移民為了“美國夢”,遺棄了他。

  “在波士頓,一天早上,人群全部登岸之后,老丹尼在一個厚紙箱里發現了他,大約十天了,十幾天吧。他沒有哭,睜著眼,獨自一人躺在紙箱中,很安靜。有人把他放在了頭等艙的舞廳里,在鋼琴上。但他不像是頭等艙里出生的嬰兒。通常,這種事只有移民才干得出來:在船上悄悄分娩,然后把孩子遺棄在那里。并非是他們狠心,而是因為貧窮,赤貧……對移民來說,孩子不僅是一張額外要填飽的嘴,而且在移民局,意味著一大堆麻煩,還不如把他們留在船上……”

  為了追尋所謂的“美國夢”,移民連自己生下的孩子都覺得麻煩,都要扔掉。這樣的“美國夢”,絕不是1900想要的。

  船工丹尼在20世紀開始的第一天撿到主人公,所以為他取名1900。小說里,丹尼對工友說,“我在這個糟糕透頂的新世紀里撿到了他,不是嗎?就叫他1900好了。”1900這個名字作為一個符號,與主人公的命運息息相關。

  1900是什么年代?是20世紀的開始。20世紀又是怎樣的一個世紀?馬克·吐溫曾經說過:“19世紀給20世紀的賀詞:我給你帶來這個名為基督教世界的高貴婦人,她邋遢齷齪、無恥,剛從膠州、滿洲里、菲律賓劫掠而歸,她心懷卑鄙、身藏贓物,滿嘴假仁假義。”20世紀,兩次世界大戰摧毀了人們的家園和心靈,工業文明使人們把追求財富、地位當成終極信仰。因此,無數的歐洲人從他們的家鄉遷往美國,去那里淘金,尋找他們的“美國夢”。

  而1900對“美國夢”有著自己清醒的認識,

  “陸地上的人喜歡尋根問底,虛度了大好光陰,冬天憂慮夏天的姍姍來遲,夏天則擔心冬天的來臨,所以他們不停地四處游走,追求一個遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕。”

  因此,1900不愿意下船,也不愿意加入追求“美國夢”的滾滾紅塵中。

  1900成為鋼琴家后,美國爵士樂鼻祖莫頓要與他斗琴。

  “他,1900,卻對這件事不怎么感興趣。他甚至不太能理解。決斗?為什么?但是他很好奇。他想聽聽爵士樂鼻祖能彈出些什么玩意來。一定不是開玩笑的,他相信,那人一定是爵士樂的發明者。我想他一定是想學點東西。一些新的東西。他天性如此,有點像老丹尼,毫無比賽的觀念,根本不在乎誰是贏家。是別的東西讓他感興趣。完全是因為那些別的東西。”

  1900對“美國夢”里標榜的成功和贏家,嗤之以鼻。他同意斗琴,完全是因為想學點什么。看到莫頓瘋狂炫技后,1900感到很失望,他告訴小號手麥克斯,“那人完全是個傻子。”他指的是莫頓,那個被世人譽為爵士樂鼻祖的人,在他眼里,完全是個傻子。他用自己的精湛琴藝,狠狠回敬了莫頓。目送莫頓下船時,1900只說了一句話,“去他媽的爵士樂。”

  “去他媽的爵士樂。去他媽的規則。去他媽的戰爭。”1900對一切讓人失去自由意志的東西,深惡痛絕。

  弗吉尼亞號在戰爭中被征做流動醫院使用,變得千瘡百孔,最后破爛到人們決定要將它報廢的地步。船員們都已經登岸了,船上已經裝滿炸藥,馬上會被拖到深海里報廢。1900卻還在船上。

  小號手麥克斯勸1900下船,1900的獨白表明了他的意志:

  “我出生在這艘船上,在這里,世界流動,每次兩千人。這里也有欲望,但欲望無法超越從船頭到船尾的空間。你彈奏自己的幸福,在那并非沒有邊際的鍵盤上。對我來說,大地是一艘太大的船。是一段太漫長的旅途。是一個太漂亮的女人。是一種太強烈的香水。是一種我無法彈奏的音樂。請原諒我。我不會下船。就讓我回去吧。”

  1900不愿意做欲望的奴隸,不愿意落入物欲橫流的“美國夢”之中。他最后寧愿選擇與弗吉尼亞號一起葬身海底,永遠駐守在大海上,在自己的精神家園里獲得永生。

  《海上鋼琴師》的英文原名是《1900的傳奇》。20世紀的真正傳奇,是對以“美國夢”為代表的追名逐利、物欲橫流的世界的拒絕。這樣的姿態,在美國當然是不會受歡迎的。《海上鋼琴師》在美國,在歐洲等資本主義發達國家,沒有得到肯定,是很自然的。然而,這種拒絕,卻是影片隨著時間流逝,成為影史經典的核心原因。

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